Círculo de Fogo (2013) - Satélite Vertebral

No canteiro de obras de Hollywood perambulam muitos tipos peculiares.

Há desde os peões de obra, até os engenheiros e arquitetos, estando todos com o propósito direcionado a reunir os dólares das multidões, diferenciando-se pela capacidade de influenciar e aceitar ser influenciados por quem assina o cheque.

Guillermo Del Toro não parece querer ser nem um nem outro.

Mas ele habita Hollywood, e hora ou outra teria que repensar seus rumos.

Porém, antes de qualquer coisa, Círculo de Fogo (Pacific Rim) se assume uma homenagem às historias de kaiju, mechas, e super sentai.

Um delírio efervescente adolescente nerd, porém com dinheiro o bastante investido pra se tornar realidade.

Na verdade, em se tratando de Guillermo Del Toro, poucas vezes se viu um cineasta com uma ligação tão conflituosa com o investimento financeiro destinado às suas obras.

Ao mesmo tempo em que sua adaptação em Hellboy e Hellboy 2: O Exército Dourado foi digna de elogios, sua arrecadação (pelo menos em se tratando dessas suas produções mais comerciais) estava aquém do que se esperava de um blockbuster quadrinhístico pós-retomada desse segmento.

Fato é que, mesmo quando visava criar um filme voltado às multidões, ele o fez mantendo sua assinatura autoral tão forte que, de um modo ou de outro sempre resultou em histórias esquisitas com efeitos especiais e ação.

E pra mim, espectador, isso não é problema nenhum. Muito pelo contrário.

Agora, pra estúdio que paga as contas, a conversa não é bem assim.

Possivelmente por isso que em seu mais recente trabalho a mencionada assinatura autoral ganha novos contornos.

Esse é o Guillermo Del Toro's mais hollywoodiano até a presente data.

No entanto, no que isso implica é que a verdadeira questão.

A atmosfera dos filmes dele, que faz parecer que todos coexistem no mesmo universo ficcional, essa está

presente desde sempre.

É um mundo particular que dessa vez ganha a adição de monstros gigantescos e robôs humanoides tripulados, que participam de uma a princípio guerra por sobrevivência que logo ganha contornos político-propagandistas.

Tudo apresentado em um objetivo e envolvente desenrolar que sem delongas mostra o grau de ameaça que emergiu da tal fenda do Oceano Pacífico, e as implicações disso pro futuro da humanidade, e que norteam as postagens no facebook da geração pós-kaiju.

Na luta contra os monstros gigantes (os tais kaijus), a indústria bélica desenvolveu os jaegers, que irão ser a linha de defesa à altura da ameaça, além de servir de molde pras action figure da moda.

No que se refere aos personagens, não há a excentricidade recorrente na filmografia do diretor.

Desde o protagonista, o piloto Raleigh Becket (Charlie Hunnan), até o marechal Stacker Pentecost (Idris Alba), ou a cientista e piloto Mako Mori (Rinko Kikuchi), todo mundo segue uma estruturação mais formulaica e padronizada.

Todos estão suficientemente bem pro que pede, mas é inegável que, convenhamos, é um tanto clichê.

Porém, vale lembraro que já dizia um ditado mesozóico: “um clichê é uma boa ideia que muita gente passou a utilizar, até que virou algo ruim”.

O que definiria Pacific Rim um bom filme, portanto, seria de que modo utilizar esses elementos pra que funcionem em uma trama.

Na verdade, eu não esperava esses recursos convencionais em destaque em um filme de Guillermo Del Toro, mas o que compensa é que, de um modo ou de outro, os filmes dele sempre foram muito inventivos, e esse não é uma exceção.

Há novidades e sutilezas em todo o andamento, que vão dos desdobramentos políticos, até questões ambientais, e isso apenas enriquece a construção do mundo idealizado pelo cineasta, e faz com que as batalhas colossais tenham um contexto, e não meramente uma desculpa, tal qual um Transformers, ou qualquer blockbuster de roteiro fuleiro, e efeitos notáveis.

Não é que os tais clichês não incomodem a certa altura do campeonato, mas o nível de entretenimento é tamanho, que Del Toro consegue um equilíbrio poucas vezes visto em um segmento cinematográfico ultimamente tão corriqueiramente previsível e desinteressante.

Funciona inclusive a trilha sonora buscando identificação imediata, e os trejeitos de animes e videogames, que ao menos pra fins de nerdismo oldschool oitentista adiciona muita diversão ao produto.

Demora pouco pra que a grandiosidade e especialmente o envolvimento que os embates proporcionam, prendam por completo a atenção do espectador.

A sensação de peso e inércia nas cenas de ação, consegue tornar as relativamente lentas trocas de golpes tão cinéticas e eletrizantes quanto foram as de Os Vingadores, rivalizando inclusive em patamar de destruição com as do filme de Joss Whedon.

No seu frenesi de nerdismo, o diretor Del Toro nunca rejeita a escancarada influência das produções orientais que claramente nortearam seu recente trabalho. E desse modo, difícil não lembrar de séries de temática similar, como Neon Genesis Evangelion, Patlabor, Project: Zeoraymer, Gundam, e Macross, ou os seriados super sentai que povoaram a TV Manchete na década de 90, todos salvas as devidas proporções.

E tudo isso com uma competência absurda nos efeitos especiais e criatividade desmedida nas sequências empolgantes que tanto Homem de Ferro 3, Wolverine: Imortal, e O Homem de Aço ficaram devendo.

Nesse quesito, Pacific Rim é mais do que perfeito.

É empolgante do modo que a franquia Hellboy teria que ser pra faturar o que os produtores gostariam que tivesse conseguido.

O problema é que, nessa busca por ser mais palatável ao público-médio, o cinema do diretor de Espinha do Diabo (2001) perdeu aquela penumbra de estranheza que na verdade sempre foi um grande segredo na qualidade acentuada de seus trabalhos.

No geral, parte disso ainda existe em Círculo de Fogo, mas diluído em apresentações estereotipadas de coadjuvantes que lembram Top Gun, e um desenrolar final de trama que se assemelha a Independence Day, e que culmina em um menos inspirado desfecho.

Além disso, há todo um esforço destinado à manutenção de um núcleo cômico no enredo, protagonizado pela dupla de cientistas Newton Geiszler (Charlie Day) e Gottlieb (Burn Gorman), e com uma participação surpresa que dialoga com os trabalhos cinematográficos pregressos do cineasta.

Nada que oblitere seus acertos, mas que o distancia de ser uma obra com a plena assinatura de um diretor que, pelo visto precisou ajustar seus interesses às exigências que vem em decorrência de um orçamento de $190 milhões.

O saldo resultante de Pacific Rim acaba sendo um filme de entretenimento vários níveis acima da média, e com pontos favoráveis que fazem os últimos pseudo-clássicos de Nolan parecerem um suplício ainda maior nas pretensiosas 2 horas e meia pra mais que são seu novo fetiche.

E se não é motivo pra apenas aplausos, ainda assim resulta em cinema pirotécnico tão salutar e criativo que traz nostalgia dos tempos em que os arrasa-quarteirões não precisavam se dizer épicos em seus trailers pra que o público assim os considerasse no fim da sessão.

Um caso de exceção em que um blockbuster tem mais ideias do que nomes famosos no cartaz.

Sua simplicidade tem algo a dizer, ainda que o resultado nas bilheterias mostre que pouca gente entendeu o que foi dito.

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